拍电影需要抠蓝/绿背要做到哪些拍摄准备

拍电影需要抠蓝/绿背要做到哪些拍摄准备绿背和蓝背是一种影视后期特效的前期拍摄手法，绿色比较明亮，抠像的时候不会发生差错。另外蓝色也常见，这两种颜色在不同的环境下使用，如果幕前演员衣服偏绿色，那就用蓝幕，如果衣服偏蓝色，就用绿幕，道理都是一样的，只要是一个均匀、稳定、没有杂色的背景。1.蓝/绿屏拍摄，采用何种比率进行拍摄一般蓝/ 绿屏的拍摄都是与后期特技有关，所以在拍摄时最好是全片窗(2048*1556)拍摄。如果电影是以1:1.85 的比率拍摄，在特技镜头拍摄时,，最好也换成全片窗。这样的优点很多，最直接的好处就是能有更大的场景被拍摄下来，给后期调整带来空间。根据拍摄镜头的实际情况，可以把跟踪点等参考元素放置在全片窗的上下部分。拍摄时使用的是全片窗，即2048 x 1556 的拍摄范围，而成片是2048 x 872(或2048 x1106)，上下有部分区域并不需要。在拍摄特技运动镜头时，需要很多跟踪点的信息，可以把跟踪点放置在这个并不使用的区域内，既能解决跟踪的问题，又免去了后期擦除跟踪点的工作，可以提高效率也能节省成本。如果不能满足需要，再考虑画面中放置少数关键的跟踪点。2.蓝/绿背景拍摄前的选择一般说来蓝色背景使用较多，当然红和绿的颜色也可以使用。绿色目前变得越来越普遍;有时红色在一些特定的条件下也被使用。一部电影的拍摄中，其蓝/绿背景的选择不是固定不变的，而是根据场景和环境的变化，而进行灵活选择的。拍摄前的准备工作至关重要，拍摄的剧本是基础，仔细研究所要拍摄的场景，并就各方面需要考虑的因素进行列表，一般会有如下几个基本条件的考虑：拍摄地点：外景还是内景，城市还是荒野，居室还是摄影棚;拍摄时间：清晨、上午、正午、下午、傍晚、深夜这些都会对拍摄有不同的要求。室内和摄影棚一般不用考虑时间，光线的类型、强度和色温可以人工控制;剧本分镜头：根据具体镜头的需要来决定蓝/ 绿屏背景的使用，镜头前景表演物体及服装颜色等细节信息越多，越利于背景的选择;服装：服装材料是否发亮?透明?蜷曲?服装的颜色是否与背景的蓝/ 绿相近?如蓝色牛仔裤、士兵的军装等等;除服装外，需要注意反光物体、眼镜、玻璃,、镜子、塑料等等，镜头中的其它元素也要考虑其中。3.蓝/绿背景的搭建在室内或摄影棚，蓝/绿背景搭建相对比较容易，其面积相对较小，不受风、雨等外界条件影响，选用的材料可以选择相对轻质材料即可，一般以布料为主，成本较低。自己搭建的好处是，根据拍摄的场景灵活搭建，使用时间短、次数少，背景颜色保持较好。目前也有专为特技拍摄的影棚，在建设时就把四周的墙面涂成蓝/绿背景，这种棚背景比较平整，颜色喷涂均匀，质量比较好;也有的摄影棚根据剧组需要，配有不同颜色的背景幕布，这都会给拍摄带来便利。需要注意的是，这种棚内背景颜色长时间使用，会有灰尘覆盖，导致颜色色相偏暗，这也要在拍摄前考虑到。外景拍摄时，蓝/ 绿背景搭建面积较大，牢固程度、平整度、颜色均衡度等等要求较高。背景架构要经受大风的考验，蓝/绿背景材料也要考虑到雨水冲刷后的掉色问题，夏季阳光暴晒也会导致蓝/ 绿背景消色问题。拍摄外景所处的地理位置和季节也要考虑，如果风力较大且频繁，这时蓝/绿背景的高度就要有所限制，超过6 米就要增加额外的牢固措施，以保证拍摄的顺利进行。蓝/绿背景在外景拍摄中，会遇到各种各样的要求，这就需要灵活多变才可以应付。在《建国大业》的拍摄中，需要拍摄一架飞行的战斗机，经研究通过摄影机的运动，来体现飞机飞行的动感。这就对蓝/ 绿背景搭建提出了要求，首先考虑飞机颜色，绿色背景被排除。在摄影机运动轨迹所有范围内均搭建蓝背支撑架就是灯光组使用的加固型三脚架，的确这种只拍摄几个小镜头的单一场景，这种灵活的脚架就可以解决问题。合理利用有效的建筑，来搭建需要的蓝/绿背景是事半功倍的方法。一般在外景拍摄采用较多，利用建筑物的结构、平整性、坚固性，在表面铺设布料材质最为方便;尤其是蓝/ 绿背景前，日外的素材拍摄更为便捷，依据主体场景元素拍摄的条件，匹配当时的时间、日照光线、机位等因素，都会对后期的工作有益。这个方法也可以在不同的特技拍摄中灵活运用。4.摄影和灯光的配合很重要拍摄风格的调整：一般的胶片电影拍摄，根据导演和摄影师的喜好，会添加不同的滤光片，以呈现出现不同的颜色风格。而在蓝/ 绿屏镜头拍摄中，一定要保证蓝/绿屏的原有颜色，待完成后期特技工作之后，在数字中间片环节去进行颜色风格的匹配和调整。选用灯光设备以及需要的亮度：拍摄蓝/ 绿屏的镜头，其灯光的使用也是不同的。需要对背景进行单独的灯光设计，要保证蓝/ 绿背景色不受灯光色温影响而改变色相, 同时保持亮度的统一。一般情况下，背景的亮度要稍微高一点点，这样有利于后期的抠像工作。5.跟踪点位置的设定这里可以给跟踪点一个简单的定义，跟踪点：为了能够准确追踪摄影机运动，而在蓝/ 绿屏拍摄时，放在拍摄画面中，并区分与周围颜色的标记点。这些标记点信息是记录摄影机的运动而存在的，故名为“跟踪点”。首先,固定镜头的拍摄,是不需要摆放跟踪点的，因为摄影机根本就没有运动。这只会增加后期擦除的工作。复杂大场景镜头，如果很难驾驭，让摄影机固定也是一个可以采用的办法。跟踪点的大小不宜过大，放置的数量也不宜过多;只要能够达到追踪摄影机运动的目的即可。在同一场景拍摄不同景别时，应根据经镜头取景的大小范围，来更换跟踪点的大小，这会给后期擦除工作带来便利。另外在运动镜头中,跟踪点的摆放最好放在2048*871 的画面比例上之外，就是被遮幅遮挡的部分，这样就可以在完成跟踪任务之后，省掉了擦除跟踪点的工作了。视美影视服务范围：视美影视创立于2001年，专业致力于影视广告、企业宣传片、企业专题片、企业微电影、城市宣传片、城市招商引资规划片等视频内容的创意、拍摄、制作，以实现了专业化，规模化经营；